Strana 5 od 10

Obrasci percepcije: apercepcija, uloga motoričkih komponenti, pažnja i percepcija.

APPERCEPTION. Percepcija ne zavisi samo od iritacije, već i od samog subjekta koji opaža. Nije izolovano oko koje opaža, ne uho samo po sebi, već konkretna živa osoba, a percepcija uvijek na ovaj ili onaj način utiče na ličnost opažača, njegov odnos prema percipiranom, potrebe, interese, težnje, želje i osećanja osobe. Zavisnost percepcije od sadržaja mentalnog života osobe, od osobina ličnosti naziva se apercepcija.

Brojni podaci pokazuju da slika koju subjekt percipira nije samo zbir trenutnih senzacija; često sadrži takve detalje kojih trenutno nema ni na mrežnjači oka, ali za koje se čini da osoba vidi na osnovu prethodnog iskustva.

Percepcija je aktivan proces koji koristi informacije za formulisanje i testiranje hipoteza. Priroda ovih hipoteza određena je sadržajem prethodnog iskustva osobe. Kako su rezultati istraživanja pokazali, kada se ispitanicima predoče nepoznate figure koje predstavljaju proizvoljnu kombinaciju ravnih i zakrivljenih linija, već u prvim fazama percepcije vrši se potraga za onim standardima kojima bi se percipirani objekt mogao pripisati. U procesu percepcije postavljaju se i provjeravaju hipoteze o pripadnosti objekta određenoj kategoriji.

Tako se pri opažanju objekta aktiviraju tragovi prošlih percepcija. Stoga je prirodno da isti predmet različiti ljudi mogu percipirati i reproducirati na različite načine.

Tako su u eksperimentu dvije grupe ispitanika predstavljene sa relativno dvosmislenim brojkama. Svaka od ovih grupa dobila je dvije verbalne oznake. Jedna grupa je nakon prezentacije dobila prvu listu imena, druga grupa drugu. Ispitanici su ih morali reproducirati nakon predstavljanja svih figura. Pokazalo se da verbalna oznaka figure značajno utječe na njenu reprodukciju. Za obje grupe, otprilike 74 posto reprodukovanih figura pokazalo se sličnim objektima navedenim na listi za subjekte ove grupe.

Zanimljivi su i eksperimenti sa "iskrivljenom sobom" američkog psihologa A. Amesa. Konstruisana je tako da korišćenjem pravila perspektive daje istu sliku na mrežnjači kao obična pravougaona prostorija. Kada se objekti stave u „iskrivljenu prostoriju“, posmatrač ih percipira kao izobličene veličine (na primjer, odrasla osoba izgleda da je manja od malog djeteta). Očigledno, ljudi su toliko navikli na normalne pravougaone prostorije da se u percepciji svi predmeti koji se nalaze u "iskrivljenoj prostoriji" više iskrivljuju nego sama prostorija. Ali zanimljivo je da žene ne vide svoje muževe promijenjene u takvoj prostoriji; vide muževe kao obične i vide sobu kao iskrivljenu. U situaciji ove vrste, perceptivni sistem mora napraviti izbor u prisustvu konfliktnih informacija. Rezultat izbora određen je preliminarnim iskustvom subjekta: soba ne iskrivljuje poznate objekte. Upoznavanje sobe osjećajem dovodi do postepenog smanjenja efekta izobličenja drugih objekata i, konačno, sama prostorija počinje da se percipira ispravno, odnosno iskrivljena.

Dakle, percepcija zavisi od prethodnog iskustva subjekta. Što je čovekovo iskustvo bogatije, što više znanja ima, što je njegova percepcija bogatija, to će više videti u predmetu.

PERCEPCIJA I PAŽNJA. Da bi neki događaj bio percipiran, potrebno je da bude u stanju da izazove orijentacionu reakciju, koja će nam omogućiti da „podesimo“ svoja čula na njega. Percepcija je nemoguća bez pažnje.

Što više našu pažnju privlači novost, složenost ili intenzitet stimulusa (događaja ili objekta), veća je vjerovatnoća da će stimulus biti percipiran. Kod djeteta ovaj mehanizam djeluje od samog rođenja. Još jedan dobro poznati odlučujući faktor je ponavljanje: reklama emitovana na radiju ili televiziji, i to po stoti put, i dalje može privući pažnju slušaoca ili izazvati orijentacionu reakciju kod deteta, čak (i ​​možda baš u tome). slučaj) ako je misao izražena u njemu potpuno smiješna.

Međutim, izbor informacija koje u mozak dolaze iz vanjskog svijeta najviše ovisi o potrebama i interesima samog subjekta. Gladna osoba koja šeta nepoznatim gradom lakše će uočiti znakove restorana. Seksualno zaokupljena osoba češće obraća pažnju na stvari povezane sa seksom, bilo da su to ljudi, slike ili predmeti. Strastveni zaljubljenik u automobile verovatnije će primetiti neki telesni detalj nego osoba kojoj je automobil samo prevozno sredstvo. Vrlo je razotkrivajuće kako ljudi listaju novine, zaustavljajući se na ovom ili onom naslovu: ovo govori mnogo o njihovim interesovanjima i hobijima. Naš odnos prema drugim ljudima uslovljen je i anticipativnim stavom, orijentacijom na njihovu percepciju iz ovog ili drugog ugla. Opisano je mnogo slučajeva kada je percepcija predmeta bila izobličena pod uticajem stava, baš kao što se dogodilo u komediji NV Gogolja "Generalni inspektor" kada se Hlestakov pojavio u gradu, očekujući dolazak visokog... rang zvaničnika.

Kada osoba s posebnom pažnjom percipira aktivan stimulans, aktivira se cijelo njegovo tijelo: ubrzava se otkucaj srca, šire se krvne žile i pojavljuje se blago crvenilo, posebno na licu, malo znoja na koži, zjenicama oči se povećavaju. Sve su to rezultati stimulacije simpatičkog nervnog sistema, koji je odgovoran za aktivaciju organizma.

Pažnja određuje selektivnost naše percepcije. Istraživači su pokušali otkriti u kojoj mjeri je pažnja ograničena konstantnom selekcijom koju vrši mozak. Na primjer, u prijateljskom društvu, u početku čujemo samo opštu buku glasova koji razgovaraju. Međutim, dovoljno je da nam se neko od naših poznanika naglo okrene pa da mi, uprkos stalnom razgovoru oko sebe, odmah počnemo da percipiramo šta govori. Ovu pojavu - takozvani "efekat stranke" - proučavao je 1953. Cherry.

Dva magnetna snimka su stavljena u dva uha subjekta kroz slušalice. Kada je Cherry zamolila subjekta da pažljivo sasluša jednu od njih, subjekt je lako ponovio riječi koje je čuo. Ali sa drugog snimka nije uhvatio ništa ili skoro ništa (slika 3).

Dakle, stiče se utisak da možete čuti samo jednu izjavu u isto vreme i da očigledno postoji neka vrsta „filtera“ u mozgu koji ograničava našu sposobnost da uhvatimo signale koji dolaze iz različitih izvora. Isti fenomen selektivne pažnje bilježi se iu području vizualne percepcije. Kada su različite scene snimljene na filmu istovremeno primijenjene na retinu lijevog i desnog oka subjekta, mogao je percipirati samo jednu od njih.

Međutim, utvrđeno je da ovaj filter ne radi uvijek besprijekorno. Dakle, u slučaju slušne percepcije, dovoljno je da se za njega posebno važna riječ, na primjer njegovo ime, izgovori na drugo uho subjekta, tako da on automatski promijeni kanal percepcije. Osim toga, ako se različite informacije prenose na lijevo i desno uho subjekta različitim glasovima, onda je informacije iz jednog od kanala relativno lako shvatiti. Ako je informacija bliska po značenju i prenosi se na oba uha u jedan glas, onda je uopće nije tako lako uhvatiti. Pažnja se tada prebacuje s jednog uha na drugo, a subjekt na kraju gubi nit obje poruke.

Ovo ograničenje mogućnosti naše pažnje se manifestuje i kada slušni i vizuelni sistem rade istovremeno. Na primjer, na času, dok nastavnik objašnjava novi materijal, učenik može čitati

Rice. 3. Party efekat

(Kada se poruka pošalje na svako uho, mozak "čuje" samo jedno od njih. Međutim, dovoljno je da poznata riječ zvuči u drugoj poruci da dođe do automatske promjene kanala prijema)

zanimljiva knjiga. Međutim, ako mu pažnja skače s jednog kanala na drugi, malo je vjerovatno da će moći dobro razumjeti barem ono što se prenosi kroz jedan od njih, a još više kroz oba.

Sadržaj percepcije određen je kako zadatkom koji se postavlja pred osobu, tako i motivima njegove aktivnosti. Na primjer, kada slušamo muzičko djelo koje izvodi orkestar, mi percipiramo cjelokupno muzičko tkivo kao cjelinu, bez naglašavanja zvuka svakog instrumenta u njemu. Samo postavljanjem cilja da se istakne zvuk nekog instrumenta, to je moguće učiniti. Tada će zvuk ovog instrumenta doći do izražaja, postati predmet percepcije (figura), sve ostalo će biti pozadina percepcije.

Ako je subjekt percepcije polisemantičan - objekti koji se opažaju u mraku, zvuci koji dopiru do nas kroz zvukove koji ih prigušuju - onda smo skloni da mu pridajemo subjektivnije značenje. Ono što opažamo je u velikoj mjeri određeno našim potrebama i vrijednostima koje prihvatamo. Čovjek doživljava okolinu onako kako bi želio da je vidi.

Činjenica da su ljudske potrebe faktor koji značajno utiče na percepciju jasno se vidi iz sljedećeg primjera. 108 mornara (kandidata za obuku u podmornici) učestvovalo je u eksperimentu utvrđivanja uticaja gladi na percepciju. 44 osobe su pregledane jedan sat nakon jela; 24 nakon 4 sata, i 40 - 16 sati nakon jela. Pitanje je bilo postavljeno na sljedeći način: hoće li perceptivni odgovori gladnijih ljudi ukazivati ​​na povećan interes za hranu? Svaki ispitanik je ispitivao prilično dvosmislene slike na ekranu. Demonstracije su propraćene riječima: „Tri predmeta na stolu. Svi ljudi na ovoj slici su zauzeti nečim prijatnim za njih, šta rade? U stvari, nije im pokazana nijedna slika. Ekrani su bili osvijetljeni slabim svjetlom ili dimom. Ispostavilo se da je u grupi od jednog sata 15% ispitanika percipiralo slike hrane; u “četvorosatnom” - 21%; u 16 sati - 23%. Razlike između jednosatnih i šesnaestosatnih grupa bile su statistički značajne.

U drugom eksperimentu ispitanici su određivali veličine objekata koji im nisu pokazani. “Ovo je pepeljara i kobasica. Koji je više?" U "jednosatnoj" grupi, 50% ispitanika je "percipiralo" jestive predmete kao veće od nejestivih. U "16-satnom" - 75%.

Shodno tome, ako se percipiraju dvosmisleni objekti, tada doživljena potreba utječe ne samo na povećanje broja percepcija povezanih s ovom potrebom, već i na tendencioznu procjenu veličine objekata koji su s njom povezani.

Uloga motornih komponenti i povratne informacije. Osnova za formiranje percepcije kao mentalne funkcije je aktivno kretanje. Percepcija je vrsta radnje usmjerene na ispitivanje opaženog objekta i stvaranje njegove kopije, njegove sličnosti. Stoga su motorički procesi bitna komponenta percepcije. To uključuje pokrete ruke koja osjeća predmet, pokrete oka koji prate vidljivu konturu predmeta, pokrete larinksa koji reproduciraju zvučni zvuk itd.

Tako se perceptivni slušni i vizuelni efekat pojačava okretanjem glave, "zamrzavanje", slušanjem šuštanja, taktilnim - opipanjem površine, karakterističnim pokretima jezika - prilikom isprobavanja novog jela itd. Osnova holističke prostorne orijentacije je ljudsko tijelo. Sve procjene stvarnosti (kao što su: daleko - blizu, veliko - malo, teško - lagano) zasnivaju se na percepciji vlastitog tijela. Djeluje kao "referentna tačka", stvarajući egocentrični koordinatni sistem. Nije iznenađujuće da su se do sada vrijednosti upoređivale u jedinicama izvedenim iz dijelova tijela: stopala, laktovi, dlanovi, koraci.

Motorne komponente igraju posebnu ulogu u činu dodira. Poznato je da je pasivni osjećaj dodira karakterističan za cijelu površinu kože ljudskog tijela. Aktivni dodir karakterizira visoka preciznost - adekvatnost refleksije objekta javlja se kada se ruka koja se kreće u odnosu na opaženi objekt.

Rad ruku i očiju ima mnogo zajedničkog. Oko, kao i ruka, dosljedno ispituje, "osjeća" konture crteža i predmeta. NJIH. Sečenov je o tome napisao: "... Bilo da govorimo o konturama i veličini ili o udaljenosti i relativnom položaju predmeta, motoričke reakcije oka pri gledanju i ruku pri osjećaju potpuno su jednake po značenju...".

Analiza funkcija pokreta ruku u procesu dodira i oka u procesu vida pokazala je da se one dijele u dvije velike klase. Prvi uključuje traženje, postavljanje i korektivne pokrete. Uz njihovu pomoć vrši se potraga za datim objektom percepcije, oko (ili ruka) se postavlja u „početni položaj“, a taj položaj se ispravlja. U drugu klasu spadaju pokreti uključeni u konstrukciju slike, u mjerenju prostornih karakteristika objekta, u prepoznavanju poznatih objekata itd. Ovo je klasa pravih gnostičkih pokreta, perceptivnih radnji.

Aktivnost pokreta je važna za formiranje svake pojedinačne slike. Struktura vizuelne slike apstrahuje se od stalnih (invarijantnih) odnosa između određenih pokreta i promene vizuelnih senzacija kojima oko reaguje na te pokrete. Ovo se jasno vidi u analizi proučavanja pokreta očiju u procesu vizualne percepcije (vidi sliku 4).

Otkriveno je da osoba ne ispituje predmet po slučajnoj putanji, već, takoreći, dosljedno i sistematski očima osjeća najznačajnije elemente figure.

Rice. 4. Pravilnosti u kretanju očiju pri ispitivanju predmeta

Obrasci putanja ispitivanja objekata formiraju se aktivnom interakcijom vizuelnih i motoričkih komponenti tokom učenja, obično u ranom djetinjstvu, kada se osoba prvi put susreće sa datim objektom. U onim slučajevima kada mehanizam aktivne analize objekta iz nekog razloga nije formiran na vrijeme, nedostaci pregleda se očituju najjasnije. Otuda je jasno zašto slijepoj djeci koja nakon operacije postanu vidna u dobi od 12-14 godina, vidljivi svijet isprva je lišen svakog značenja, ona još uvijek prepoznaju poznate predmete samo dodirom. Čak i razliku između kvadrata i šesterokuta ova djeca određuju napornim brojanjem uglova koje pipaju rukom, a miješaju pijetla s konjem iz razloga što oba imaju rep. Tek nakon dužeg treninga razvijaju sposobnost vizualnog prepoznavanja objekata. Međutim, osoba sa normalnim vidom može imati problema, percipirajući nešto potpuno neobično. Pokazuje se da za neuvježbano oko divljaka nova slika može izgledati besmislena, neka vrsta haosa pruga i poteza boje, dok lijepo vaspitano oko u njoj odmah vidi lice ili pejzaž.

Istraživanja su također potvrdila važnost aktivnog pokreta za razvoj taktilne percepcije. Dakle, ako se osobi ponudi da odredi oblik nevidljivog objekta samo uz pomoć pasivnog dodira - da se predmetom probije preko svoje kože, onda rezultirajuća slika neće biti adekvatna obliku objekta. Ako osoba ima sposobnost da aktivno dodiruje predmet, odnosno uzima ga, okreće, dodiruje sa različitih strana, tada se stvara ispravan odraz oblika predmeta.

Dakle, pokret je prisutan u svakom činu percepcije. Povratna informacija je bitan uslov za formiranje adekvatne slike. Ako ne postoji, onda se čak i u prisustvu aktivnog pokreta organa opažanja ne uspostavlja odnos između signala motora i drugih analizatora. Ovo je dobro pokazano, na primjer, eksperimentima koji pokazuju učinak na percepciju različitih naočala koji izobličavaju. Ove naočare mogu zamijeniti desnu i lijevu ili gornji i donji dio slike retine. U tom slučaju se jedan od dijelova može skupiti, dok se drugi širi. Za osobu koja stavi takve naočare, slika svijeta oko sebe će biti iskrivljena u skladu s tim.

Ali ako je osoba aktivno komunicirala s okolnim objektima, tada, kako su pokazali eksperimenti Strattona i drugih istraživača, čak i kada nosi takve naočale, može se obnoviti njegova neiskrivljena percepcija svijeta. Kada su ispitanici koji su nosili takve naočare, uprkos poteškoćama, bili primorani da nastave sa svojim normalnim aktivnostima – šetnjom ulicama, pisanjem itd., u početku su njihovi postupci bili krajnje neuspješni. Međutim, oni su se postepeno prilagođavali iskrivljenoj percepciji, a nakon toga je došao trenutak kada se percepcija ponovo izgradila i počeli su ispravno da vide svijet. Na primjer, poznati psiholog Kohler sebe je stavio u poziciju testnog subjekta - četiri mjeseca je nosio naočale sa klinastim staklima, a nakon šest dana njegova ispravna koordinacija pokreta bila je toliko obnovljena da je mogao da skija.

Faktor koji je omogućio prelazak na ispravan vid u svim slučajevima bilo je očigledno prisustvo gravitacije. Ako je subjektu dat uteg okačen na konac, on je adekvatno percipirao položaj te težine u odnosu na konac, uprkos činjenici da su drugi objekti i dalje mogli ostati obrnuti. Poznavanje objekta u prošlosti takođe je ubrzalo prelazak na inteligentnu viziju. Na primjer, svijeća koja je izgledala naopako, a ne gori, ispravno je percipirana čim je upaljena. Lako je uočiti da ovi faktori ukazuju na ogroman značaj povratnih informacija u formiranju adekvatne slike.

Uloga povratne sprege u restrukturiranju percepcije uvjerljivo je otkrivena u Kilpatrickovim eksperimentima o percepciji prostornih odnosa u deformisanim prostorijama. Ovi eksperimenti sastojali su se od demonstracije deformiranih prostorija, dizajniranih na način da se na određenom položaju posmatrača percipiraju kao normalne: konfiguracija koja je nastala iz njih na mrežnici bila je identična onoj koja se dobija iz običnih prostorija. Najčešće su prikazane sobe čiji zidovi čine oštre i tupe uglove. Posmatrač koji je sjedio na vidikovcu ipak je takvu prostoriju doživio kao normalnu. Na stražnjem zidu vidio je mali i veliki prozor. U stvarnosti, prozori su bili jednakih dimenzija, ali zbog činjenice da se jedan zid nalazio mnogo bliže posmatraču od drugog, bliži prozor mu se činio većim od onog. Ako su se tada na oba prozora pojavila poznata lica, tada je promatrač bio šokiran neobjašnjivom razlikom u veličinama lica, monstruoznom veličinom lica u „dalekom“ prozoru.

Osoba može, međutim, postupno naučiti da adekvatno percipira tako iskrivljenu prostoriju ako ona služi kao predmet njegove praktične aktivnosti. Dakle, ako mu se ponudi da baci loptu u različite dijelove sobe ili mu se uruči štap s dozvolom da ga dodirne zidove i uglove sobe, tada u početku ne može precizno izvršiti naznačene radnje: njegov štap iznenada udari u naizgled daleki zid, onda ništa ne može dotaći bliži zid, koji se čudno povlači. Postupno, radnje postaju sve uspješnije, a istovremeno osoba stječe sposobnost da na adekvatan način sagleda stvarni oblik prostorije.

Dakle, percepcija je sistem opažajnih radnji, a ovladavanje njima zahtijeva posebnu obuku i praksu.

Percepcija- direktna čulna refleksija predmeta i pojava u integralnom obliku kao rezultat svijesti o njihovim identifikacijskim osobinama.

Poznavajući okolnu stvarnost, u interakciji s njom, susrećemo se sa objektivnim svijetom. Predmete identificiramo po ukupnosti njihovih karakterističnih osobina. Slike percepcije se grade na osnovu različitih senzacija. Međutim, oni nisu ograničeni na jednostavan zbir ovih senzacija. Percepcija je povezana sa identifikacijom, razumevanjem, poimanjem predmeta, pojava, situacija, sa njihovim svrstavanjem u određenu kategoriju, vrstu, klasu. Samo uključivanjem neke pojave u određeni sistem kategorija, obuhvativši je odgovarajućim pojmom, možemo vrednovati i tumačiti njene pojedinačne delove i elemente. Čak i s obzirom na obične tačke, monotone elemente, težimo njihovoj kompozicionoj organizaciji (sl. 1, 2).

Kao senzorna faza spoznaje, percepcija je neraskidivo povezana s mišljenjem, ima motivacijski fokus, praćen emocionalnim odgovorom.

Vidjeti znači povezati percipirane vizualne signale s jednom od hipoteza koje postoje u skladištima mozga. Ako dvije različite hipoteze mogu „raditi“, onda mozak bira između njih – i tada vidimo ili patku ili zeca (slika 3); Eskim koji nam stoji leđima okrenut na ulazu u pećinu, ili Indijanac okrenut u profilu (Sl. 4).

Budući da je povezana s procesom prepoznavanja, percepcija uključuje procese poređenja, dovodeći u vezu dati objekt sa standardnim standardima pohranjenim u memoriji. Poznati predmeti se percipiraju stereotipno, brzo i pouzdano. (Kako je pismenim ljudima lako prepoznati slova i koliko ih je teško prepoznati u ranim fazama učenja.) U procesu ontogeneze dolazi do perceptivnog učenja.

Ljudi selektivno vide ono što su navikli da vide. Uobičajeni objekti se percipiraju simultano (istovremeno), malo poznati objekti percipiraju se strukturno, u fazama (sukcesivno). U potonjem slučaju prvo se postavlja hipoteza o suštini objekta, donosi se odluka o njegovoj kategorizaciji, nominalizaciji, a zatim se kritički procjenjuju njegove karakteristike.

Mentalni razvoj osobe povezan je s razvojem kulture percepcije - obrazovana, estetski razvijena osoba može uživati ​​u gracioznosti oblika, boja i zvučnog sklada predmeta i pojava okoline.

Rice. 5. Snimanje pokreta očiju ( okulogram) prilikom opažanja objekta. Snimljene su najinformativnije tačke konture, vizuelna ruta je strukturno organizovana.

Proces percepcije je opažajna akcija. Njegova efikasnost zavisi od toga koje će karakteristike objekta biti istaknute od strane subjekta kao početnih stožernih elemenata.

Najvažnija komponenta svake vrste percepcije su motorički procesi: kretanje oka po konturi predmeta, kretanje ruke po površini predmeta, pokret larinksa koji reproducira zvučni zvuk (slika 5.) .

Neurofiziološke osnove percepcije.

Fiziološki mehanizam percepcije je složena analitičko-sintetička aktivnost analizatora - formiranje složenih uvjetovanih refleksa na složene podražaje.

Dva sistema u interakciji su u ljudskom vizuelnom aparatu. Jedan od njih bira pojedinačne fragmente u objektu, drugi sačinjava integralnu sliku od utvrđenih podslika (slika 6).

Eventualna nepotpunost integralne slike ispunjena je teksturama pohranjenim u memoriji. Stoga vidimo konture čak i tamo gdje nisu nacrtane, već samo moguće.

Da bi identificirao situaciju, mozak pohranjuje gotove generalizirane sheme ( okviri- "skeleti"). U početku shvaćajući situaciju, zatim nastojimo popuniti ćelije rezultirajućeg okvira - i naše oči traže odgovarajući detalj.

Percepcija je aktivan proces formiranja slike objekta. Ova aktivnost se već manifestuje na nivou receptora. Tri para vanjskih mišića svakog oka vrše kontinuirano kretanje oka. Neki od njih prenose perifernu sliku objekta u centar retine, gdje je najveća vidna oštrina, dok drugi omogućavaju praćenje objekata u pokretu. Percepcija objekta vrši se "pipajući" pokretima očiju: brzim i velikim amplitudama ( saccadic) pokreti, manji progresivni povratni pokreti ( tremor) sa frekvencijom od 20 do 150 Hz i amplitudom od 5-15 ′ luka. min, i drift- sporim pokretima brzinom od 6′ ang. min/sek i amplituda do 30′ luka. mina, sprečavajući razvoj lokalne adaptacije. Pokreti očiju skeniraju oblik i one ključne elemente objekta percepcije koji su bitni u izgradnji vizualne slike.

U formiranju perceptivne slike, lijeva i desna hemisfera mozga obavljaju različite funkcije. Senzornu stranu percepcije opslužuje desna, a kategorijalnu lijeva hemisfera mozga.

Klasifikacija fenomena percepcije.

Ovisno o učešću volje, svrhovitost percepcije dijeli se na dva oblika: nehotičnu (nenamjernu, koja nije povezana s voljnom napetošću i unaprijed određenim ciljem) i dobrovoljnu, namjernu (svrhu).

Ovisno o modalitetu receptora se razlikuju vizuelni, slušni i taktilni percepcija.

Također se razlikuju složeni tipovi percepcije: percepcija prostora i percepcija vremena.

U zavisnosti od složenosti, razvijenosti, perceptivne aktivnosti, razlikuju se simultana (jednočinka) i sukcesivna (fazna, sekvencijalna) percepcija.

Postoje i tri nivoa percepcije:

1) senzorni- čulno pokrivanje predmeta, njegovo upadanje u polje svijesti;

2) perceptualni- poimanje objekta, svrstavanje u određenu kategoriju, klasu objekata;

3) operativni- pokrivenost aktivnosti objekta.

Percepcije se takođe mogu klasifikovati u zavisnosti od specifičnosti objekta refleksije (percepcija umetničkih dela, govora, itd.). Percepcija je obično uključena u neku vrstu aktivnosti, ali može djelovati i kao samostalna aktivnost.

Rice. 7. Sklonost svijesti da shvati predmet je tolika da čak "vidimo" nepostojeće granice između trougla i pozadine. Nepotpunost integralne slike ispunjena je teksturama pohranjenim u memoriji.

Planirana, posebno organizirana percepcija za rješavanje bilo kojeg pitanja naziva se promatranje.

Opšti obrasci percepcije.

Različiti tipovi percepcije imaju specifične obrasce. Ali pored intraspecifičnih, postoje opšti obrasci percepcije: 1) smislenost i generalizacija; 2) objektivnost; 3) integritet; 4) struktura; 5) izborni fokus; 6) apercepcija; 7) postojanost.

1. Smislenost i generalizacija percepcije. Opažajući predmete i pojave, svjesni smo, razumijemo ono što se opaža.

Percepcija je povezana s pripisivanjem datog objekta određenoj kategoriji, konceptu, s njegovim označavanjem u riječi. (Nije slučajno da se djeca pri susretu s nepoznatim objektima uvijek pitaju za njihovo ime.) Kategorična korelacija percipiranih objekata organizira cjelokupni proces percepcije, njegovu adekvatnost i usmjerenost. Tek definiranjem kategorije opaženog objekta prepoznat ćete sve njegove znakove.

Percepcija u velikoj mjeri ovisi o svrsi i ciljevima aktivnosti. U objektu dolaze do izražaja one strane koje odgovaraju zadatom zadatku.

Rice. 10. Percepciju fragmenta objekta olakšava njegovo uključivanje u kontekst situacije. Slova u gornjem pravougaoniku se ne prepoznaju po fragmentima. U donjem pravougaoniku slova su lako čitljiva zbog situacionog konteksta.

Rice. 9. Ove razbacane tačke su kombinovane u jednu vizuelnu sliku, ako okrenete sliku za 180º, shvatićete njeno značenje.

Zahvaljujući smislenosti i generalizaciji percepcije, nagađamo i dovršavamo sliku objekta prema njegovim pojedinačnim fragmentima (sl. 7 i 8).

Najjednostavniji oblik shvaćanja predmeta i pojava je prepoznavanje. Ovdje je percepcija usko povezana s pamćenjem. Prepoznati objekat znači percipirati ga u odnosu na prethodno formiranu sliku.

Prepoznavanje može biti generalizovano kada stavka pripada bilo kojoj općoj kategoriji (na primjer, "ovo je stol", "ovo je drvo" itd.), i diferenciran(specifičan), kada je opaženi objekat identifikovan sa prethodno percipiranim pojedinačnim objektom. Ovo je viši nivo prepoznavanja. Za ovakvu vrstu prepoznavanja potrebno je razlikovati osobine specifične za dati objekat, on će biti prihvaćen.

Prepoznavanje karakteriše sigurnost, preciznost i brzina. Prilikom prepoznavanja, osoba ne ističe sve karakteristike predmeta, već koristi njegove karakteristične identifikacijske karakteristike. (Dakle, parobrod iz daljine prepoznajemo po prisutnosti cijevi i ne miješamo ga s čamcem.)

Prepoznavanje je otežano kada nema dovoljno identifikacije. Poziva se minimum znakova potrebnih za identifikaciju objekta prag percepcije.

Rice. 11. Integritet percepcije je narušen ako su pojedini elementi objekta pretjerano raštrkani. Dakle, kada se novinska fotografija desetostruko uveća, rasterske tačke tipografskog klišea se ne spajaju u integralnu sliku (kada se slika ukloni za 1 m, vraća se integritet percepcije).

2. Objektivnost percepcije.Čovjek je svjestan mentalnih slika objekata ne kao slika, već kao stvarnih objekata, vadi slike, objektivizira ih. Objektivnost- relevantnost cerebralnih informacija o objektima za stvarne objekte. Objektivnost percepcije znači adekvatnost, korespondenciju slika percepcije stvarnim objektima stvarnosti, "objektivnost" slike.

3. Integritet percepcije. U predmetima i pojavama stvarnosti njihovi pojedinačni znaci i svojstva su u stalnom stabilnom odnosu. U percepciji, kao i u mentalnoj slici predmeta, ovi stabilne veze između komponenti objekta ili pojave, što se izražava u integritetu percepcije.

Čak i u slučajevima kada ne percipiramo neke znakove poznatog objekta, mi ih mentalno dopunjujemo. Nastojimo da spojimo pojedinačne dijelove objekta u jedinstvenu nam poznatu integralnu formaciju (sl. 9, 10, 11).

Dakle, integritet percepcije je odraz objekta kao stabilnog sistemskog integriteta (čak i ako se njegovi pojedinačni delovi ne posmatraju pod ovim uslovima). Integritet percepcije je narušen ako se objekat ne može shvatiti (slika 12).

4. Struktura percepcije. Različite objekte prepoznajemo po stabilnoj strukturi njihovih karakteristika. U procesu percepcije izoluje se odnos dijelova i strana objekta. Svijest percepcije je neraskidivo povezana sa odrazom stabilnih odnosa između elemenata percipiranog objekta (sl. 12 i 13).

U onim slučajevima kada je teško identificirati strukturu objekta, teško je i sagledati objekt kao cjelinu.

5. Selektivna orijentacija percepcije. Od nebrojenog broja objekata i pojava oko nas, trenutno izdvajamo samo neke od njih. Zavisi od toga na šta je usmjerena aktivnost osobe, od njenih potreba i interesa.

Selektivnost percepcije - preovlađujući odabir objekta iz pozadine. U ovom slučaju pozadina služi kao referentni sistem prema kojem se ocjenjuju prostorni i koloristički kvaliteti figure.

Rice. 14. Na slici lijevo su uglavnom dva vertikalna sektora, na desnoj - horizontalni sektori.

Objekt se svojim obrisom izdvaja od pozadine. Kontura je kontrastna. Konturu percipiramo zbog "skoka" svjetline ili boje. Što je obris objekta oštriji i kontrastniji, to je lakše odabrati. Suprotno tome, ako su obrisi objekta zamagljeni, upisani u linije pozadine, objekt je teško razlikovati. (Ovaj fenomen je u srcu kamuflaže.)

Selektivnost percepcije prati centralizacija percepcije - subjektivno širenje područja fokusa pažnje i kompresija periferne zone. Kod ekvivalencije objekata pretežno se razlikuju središnji objekt i objekt veće veličine (sl. 15, 16).

Objekti koji se nalaze duž vertikalne i horizontalne ose podležu preferencijalnoj selekciji (slika 14).

Rice. 18. Raspodjela tačaka fiksacije vida na kvadratnom panelu pri opažanju homogenog materijala.

Ako su predmet i pozadina ekvivalentni, onda mogu prelaziti jedan u drugi (pozadina postaje objekt, a objekt - pozadina (slika 17).

Međutim, čak i pri opažanju homogenog materijala pažnja je neravnomjerno raspoređena (Sl. 18).

6. Apercepcija(od lat. ad- do i perceptio- percepcija) - zavisnost percepcije od iskustva, znanja, interesovanja i stavova pojedinca. Gledajući iz daleka u zapaljenu vatru, ne osjećamo njenu toplinu, ali ova osobina je uključena u percepciju vatre. Prema našem iskustvu, lomača i toplina ušli su u čvrstu vezu. Gledanje u zaleđeni prozor takođe dodaje toplotne senzacije iz prošlih iskustava našoj vizuelnoj percepciji. U zavisnosti od dosadašnjeg iskustva, znanja, profesionalne orijentacije, osoba selektivno sagledava svoje različite strane (Sl. 19).

Apercepcija može biti lična i situaciona (noću u šumi panj se može percipirati kao lik opasne životinje).

7. Konstantnost percepcije. Isti poznati objekti stalno opažamo u promjenjivim uvjetima: pod različitim osvjetljenjem, iz različitih gledišta, različitim udaljenostima. Konstantnost percepcije(od lat. constantis - konstanta) - nezavisnost odraza objektivnih kvaliteta objekata (veličina, oblik, karakteristična boja) od promijenjenih uslova njihove percepcije - osvjetljenja, udaljenosti, ugla gledanja.

Slika veličine objekta na mrežnjači oka kada se percipira izbliza i iz daljine bit će drugačija. Međutim, to kod nas tumači kao udaljenost ili blizinu objekta, a ne kao promjenu njegove veličine (sl. 20, 21).

Rice. 20. Konstantnost percepcije. Od dva objekta iste veličine, udaljeniji daje manju sliku na mrežnjači. Međutim, to ne utiče na adekvatnu procjenu njihove stvarne vrijednosti. U ovom slučaju, mozak uzima u obzir informacije o akomodaciji sočiva (što je bliži objekt, to je površina sočiva zakrivljenija), o konvergenciji vidnih osa (konvergencija vidnih osa dva oka ) i o napetosti očnih mišića.

Kada se pravougaoni predmet (fascikla, list papira) percipira iz različitih gledišta, na mrežnici se mogu prikazati kvadrat, romb, pa čak i ravna linija. Međutim, u svim slučajevima čuvamo ovaj objekt u njegovom inherentnom obliku. Bijeli list papira, bez obzira na njegovo osvjetljenje, doživljavat će se kao bijeli list, kao što će se komad antracita percipirati sa svojstvenim kvalitetom boje bez obzira na svjetlosne uslove.

Konstantnost percepcije nije nasljedna kvaliteta, ona se formira u iskustvu, u procesu učenja. U početku, piloti nadzvučnih aviona vrlo brzo približavanje nekog objekta tumače kao njegovo povećanje veličine, a postoji i privremena postojanost. Tačnost se može javiti u percepciji reljefa na fotografskim slikama i crtežima (slika 22).

Aconstance(od lat. illudere- obmanuti) - iluzija percepcije, izobličenja u percepciji objekata. Najčešće su vizuelne iluzije. Nastaju iz više razloga. Iluzija zračenja, u kojem svijetli objekti izgledaju veći od jednakih tamnih objekata, povezan je sa zračenjem ekscitacije u retini (slika 23).

Percipirana veličina figura zavisi od njihovog objektivnog okruženja. Dakle, zahvaljujući iluzija kontrasta predmeti iste veličine će izgledati različite veličine ako je jedan od njih okružen velikim objektima, a drugi manjim objektima (Ebbinghaus iluzija - sl. 24, 25).

U Mueller-Lyerovoj iluziji, dvije identične linije koje završavaju u različitim uglovima izgledaju nejednake po dužini. Zbog velike razlike između dva susjedna dijela istog objekta, jedan od njih se čini velikim (sl. 26).

Rice. 25. Čini se da su identične brojke na manjoj nuli velike.

Rice. 24. Iluzija kontrasta. Čini se da je unutrašnji krug na lijevoj strani veći od unutrašnjeg kruga na desnoj strani. U stvarnosti su jednaki (Ebbinghausova iluzija).

Vertikalne linije su precijenjene u odnosu na horizontalne (Sl. 27). Čini se da paralelne prave nisu paralelne pod uticajem linija koje se seku (Zelnerova iluzija – slika 28). Segmenti prave linije koja seku dva vertikalna pravougaonika percipiraju se kao segmenti koji se nalaze na različitim nivoima (Pogendorf iluzija - slika 29). Zbog precijenjene veličine oštrih uglova, čini se da je krug sa upisanim kvadratom savijen u uglovima kvadrata (slika 30.)

I receptorski mehanizmi i funkcionisanje centralnog nervnog sistema su uključeni u pojavu iluzija. Neke vizualne iluzije uzrokovane su optičkim karakteristikama oka.

Iluzijama nisu podložne samo vizuelne iluzije, već i druge vrste percepcije Dakle, ako u rukama držite dva predmeta iste težine i izgleda, ali različitog volumena (na primjer, velike i manje lopte, ali ne po težini), onda se manji predmet percipira kao teži (Charpentierova iluzija) .. . To je zbog našeg generaliziranog iskustva – što je objekt veći, veća je njegova težina.

Ako, ukrštajući kažiprst i palac, dodirnemo loptu ili olovku, stavljajući ove predmete u rezultirajući križić, tada ćemo osjetiti dvostruki dodir (Aristotelova iluzija). To je zato što receptorska polja suprotnih prstiju obično dodiruju različite objekte.

Kontrastne iluzije su rasprostranjene ne samo u području vizualne percepcije, već iu području slušnih, gustatornih, taktilnih, temperaturnih i kinestetičkih osjeta. Dakle, iluzija kontrasta kinestetičke osjetljivosti nastaje nakon ponovljene percepcije predmeta koji se razlikuju po težini i zapremini - naknadno predstavljanje predmeta jednakih u istim aspektima doživljava se kao iluzija: objekt koji je umjesto prethodno predstavljenog manjeg objekta izgleda biti veći i teži (Uznadzeovi eksperimenti na postavljanju) ...

U nekim slučajevima, vizualne iluzije mogu biti uzrok neprikladnih radnji. Na primjer, prilikom ulaska u tunel na Trgu Trijumfalna (bivši trg Majakovski) u Moskvi, automobili su često ulazili u nadolazeći saobraćaj. Stručnjaci-psiholozi su utvrdili da je svetlost reklame, koja se tada nalazila na zgradi restorana Sofija, pala tako da je stvorena iluzija pomeranja ulaza u tunel. Nakon zamjene bilborda prestali su saobraćajni prekršaji.

Iluzije se prepoznaju zahvaljujući našem psihološkom znanju. Oni nisu samo "štetočine" naše percepcije, već i faktor koji osigurava adekvatnost konvencionalnih slika. Zahvaljujući iluzijama, dvodimenzionalne slike umjetničkih slika prevodimo u trodimenzionalne prostorne predstave, a slike različitih veličina tumačimo kao iste, ako se uzmu u obzir prateće okolnosti.

Osobine percepcije prostora i vremena.

Prostor i vrijeme su univerzalni oblici postojanja materije. Percepcija prostora i vremena odražava objektivne prostorno-vremenske odnose između objekata.

Percepcija prostornih kvaliteta objekta sastoji se od percepcije veličine, oblika, volumena, udaljenosti, lokacije objekata i njihovog kretanja. Veličina i oblik predmeta percipiraju se kao rezultat kombinacije vizualnih, taktilnih i kinestetičkih (mišićno-motoričkih) osjeta u ljudskom iskustvu.

Jedan od faktora prostorne percepcije je binarnost osjetilnih organa i simetrija ljudskog tijela. Sagledavajući prostorne karakteristike objekata, njihovu lokaciju u prostoru, osoba polazi od normalnog položaja svog tijela, okomitog na ravninu zemlje, uzimaju se u obzir podaci ravnotežnog aparata.

Percepcija forme- složen perceptivni proces. U njemu su brzi, grčeviti pokreti očiju od velike važnosti. U ovom slučaju, optičke podatke mozak obrađuje u kombinaciji s podacima okulomotornih mišića – čini se da oko osjeća objekt.

Rice. 35. Preciznost u percepciji reljefnih slika. Okrenite crtež za 180º - male izbočine će se percipirati kao udubljenja, a velika udubljenja kao izbočine. Zavisi od podsvjesnog tumačenja smjera svjetlosti, koja obično ide prema posmatraču.

Proces vizualne percepcije ima određenu fazu po etapu - mikrogenezu. U prvoj fazi (30-50 msec) procjenjuje se prostorni položaj, udaljenost i veličina vizualnog stimulusa (objekta). Kada se percipira pokretni objekt, potrebno je od 50 do 140 ms da se odrede parametri njegovog kretanja. Nadalje, vrši se specifikacija oblika opaženog objekta.

Cijeli proces formiranja stabilne prostorno lokalizirane vizualne slike završava se 300 msec nakon prezentacije stimulusa.

Oko, prema I.M. Sechenov, funkcionira kao mjerni uređaj. U percepciji ravne forme neophodna je jasna razlika između obrisa objekta i njegove konture. Duboki vid igra glavnu ulogu u percepciji volumetrijskog oblika. Što je subjekt bliži, dubinski vid je intenzivniji. Dakle, oblik kocke izgleda više izdužen u blizini, a spljošten u daljini. Tuneli, uličice i slični prošireni objekti izgledaju kraći kada se gledaju iz daljine nego kada se gledaju iz blizine.

Kada se percipira oblik objekta, bitna je njegova interakcija s pozadinom.(od francuskog fon - dno, baza). U vizuelnoj percepciji, pozadina služi kao osnova za referentni sistem - boja i prostorne karakteristike objekta se procenjuju u odnosu na pozadinu. Pozadina pruža informacije o situaciji percepcije, daje postojanost percepcije.

Rice. 37. Rubinova vaza. Na ovoj slici se naizmjenično percipira slika vaze na crnoj pozadini, zatim dva profila na bijeloj pozadini. Međutim, ako jedan od objekata postane predmet aktivnog istraživanja, tada će postati stabilan objekt percepcije.

Rice. 36. I na ovoj slici, samo centralna figura je postojano uočena. Zašto?

U situacijama ekvivalencije između objekta i pozadine, efekat dualnosti... Istovremeno se javlja periodična fluktuacija pažnje - dolazi do njene fluktuacije (sl. 36, 37).

Oštrina konture objekta doprinosi jasnoći percepcije. Proces percepcije počinje razlikom u konturi objekta. Tek nakon toga se njegov oblik i struktura razlikuju.

Reljef i zapremina objekata, dubina prostora percipiraju se zbog činjenice da njihova slika pada na neusklađene (disparatne) tačke mrežnjače dva oka - dok ne postoji potpuna podudarnost slike u retinama oba oka i, kao rezultat toga, postoji stereoskopski efekat

Udaljenost objekata percipira se i zbog binokularnog vida. Percepcija udaljenosti objekta ne ovisi samo o veličini njegove slike na mrežnici, već i o snazi ​​napetosti očnih mišića, zakrivljenosti sočiva. Kada gledate udaljene objekte, sočivo postaje ravno. Ova promjena zakrivljenosti sočiva, ovisno o udaljenosti predmeta koji se razmatra, naziva se smještaj... Ali akomodacija daje informaciju o udaljenosti objekata samo do 6 m. Ako se objekti uklone na većoj udaljenosti, tada informacija o njihovoj udaljenosti ulazi u mozak iz relativne pozicije vidnih osa (Sl. 38).

Rice. 39. Stereoskopska vizuelna percepcija. Reljef, volumen, dubina se reflektuju zahvaljujući binokularnom vidu - vidu sa dva oka. Iznad - percepcija objekta jednim lijevim i jednim desnim okom. Ispod je predmet viđen sa dva oka.

Rice. 38. Odraz dubine prostora, udaljenost objekta. Za procjenu udaljenosti objekata, podaci o stanju očne leće (fenomen akomodacije), vrijednost ugla konvergencije vidnih osa, napetost mišića oka, preklapanje nekih objekata drugim , koriste se podaci o linearnoj i zračnoj perspektivi.

Za percepciju udaljenosti objekata bitni su ne samo akomodacija sočiva i relativna pozicija vidnih ose, već i linearna i vazdušna perspektiva... Čini se da se linije koje se povlače spajaju na horizontu. Linearna perspektiva je poboljšana slabljenjem razlike između svjetla i sjene i ispuštanjem nekih sitnih detalja. Zračna perspektiva se sastoji od male promjene boje objekata pod utjecajem plavičaste nijanse zraka. Prostorna perspektiva je također određena gradijentom gustoće teksture objekata (slika 40).

Određivanje dubine prostora je ograničeno prag dubokog vida

Poređenje njihove veličine sa poznatom vrijednošću drugih objekata bitno je za percepciju udaljenosti objekata. Ovo je od posebnog značaja u slučajevima kada su objekti udaljeni više od 450 m (granična udaljenost, o kojoj se informacija dobija kao rezultat relativnog položaja vizuelnih ose). Udaljenost sa koje se objekti prepoznaju naziva se prag prostorne diskriminacije(vidi tabele u nastavku).

Rice. 40. Određivanje dužine objekta u dubini vrši se prema gradijentu gustine njegove teksture.

Prostorni pragovi percepcije pojedinca
objekti:

Rice. 41. Prag dubinskog vida - minimalna razlika u udaljenosti između dva objekta, koju opaža posmatrač. Kvantitativno, prag dubinskog vida izražava se razlikom između odgovarajućih uglova paralakse. Za većinu ljudi, prag dubinskog vida je 5* (pet lučnih sekundi).

Prostorni pragovi za razlikovanje elemenata izgleda osobe:

Prostorno kretanje objekata, njihovo kretanje se percipira zbog kretanja njihove slike na retini. Za percepciju pokreta bitni su i pokreti oka i glave. Prilikom procjene brzine kretanja vrši se korekcija udaljenosti objekta koji se kreće. Prag percepcije pokreta je jednako 5 ang. min / sec, što odgovara graničnoj brzini oka za praćenje. Smjer kretanja predmeta određen je promjenom njegovog položaja u odnosu na druge objekte, kao i mehanizmom uparenog rada očiju (slika 42).

Rice. 42. Parni rad očiju je jedan od mehanizama koji osiguravaju percepciju smjera kretanja predmeta.

Sposobnost da se pravilno procijene prostorni odnosi objekata naziva se na oko... Razlikovati statične i dinamičke oči:

Statičko oko - određivanje veličine stacionarnih objekata, njihove udaljenosti i udaljenosti između njih od strane stacionarnog posmatrača;

Dynamic Eye - sposobnost određivanja odnosa između objekata koji se kreću.

Postoje značajne individualne karakteristike oka.

Sposobnost da se vide i najmanji objekti naziva se oštrina vida ili rezolucija oka. Oštrina vida je jednaka jedan (normalna je) ako osoba razlikuje predmete ugaone veličine od 1 min (ljudi sa normalnim vidom razlikuju predmete veličine 3 cm na udaljenosti od 100 m). Oštrina vida ovisi o preliminarnom poznavanju predmeta, o očekivanju istog u vidnom polju, obojenosti boje, kontrastu između predmeta i pozadine, trajanju djelovanja vizualnog stimulusa. Oštrina vida opada sa povećanjem ugaone brzine objekta.

U svojoj genezi, vizuelna percepcija je povezana sa dodirom.

Dodirnite Jedan je od glavnih izvora naših prostornih reprezentacija. (Nekad se čak vjerovalo da ruka uči oko da vidi. Kasnije su to, međutim, opovrgnuti eksperimentalni podaci.) Osjetim pokretima ruku reproducira se kontura predmeta, kao da se s njega uzima odljevak.

Pravi se razlika između pasivnog i aktivnog dodira:

Pasivni dodir formira taktilnu sliku konture predmeta kada se pomiče na ruci koja miruje;

Aktivan dodir karakterizira aktivan osjećaj predmeta.

Bimanualni dodir - dodir s dvije ruke - optimizira percepcijsku strategiju. U ovom slučaju, funkcije ruku su razdvojene, lijeva ruka (kod dešnjaka) obavlja funkciju podrške i reference.

Percepcija vremena- odraz trajanja, brzine i slijeda događaja. Privremeni odnosi se ogledaju kroz:

hronometrija- odbrojavanje vremena, mjereno ravnomjernim kretanjem objekata (kazalice sata);

hronologija- refleksije vremena u skladu sa svima zajedničkim događajima (godišnja doba, istorijski događaji);

hronognozija- subjektivno vrijeme (subjektivni doživljaj trajanja događaja u zavisnosti od njihovog značaja i emocionalne obojenosti).

Prilikom procjene vremenskih intervala i trajanja događaja treba uzeti u obzir osobenosti subjektivne percepcije vremena. Kod pozitivnih emocija vrijeme se potcjenjuje, a kod negativnih precjenjuje. Podcjenjivanje vremena je uvijek rezultat prevladavanja uzbuđenja nad inhibicijom. Preuveličavanje vremena povezano je s dominacijom inhibicije, koja nastaje kao rezultat izlaganja monotonim, beznačajnim podražajima. U istim uslovima aktivnosti, vrijeme manje od 1 minute se obično preuveličava, a vrijeme duže od 5 - 10 minuta je podcijenjeno.

Čitav kompleks analizatora učestvuje u refleksiji vremena. Međutim, vremenski intervali se u najvećoj mjeri razlikuju kinestetičkim i slušnim analizatorima. Dakle, ako se diskontinuitet vizuelnih uticaja razlikuje u intervalima između njih do 1/20 sec, onda se diskontinuitet taktilnih uticaja razlikuje u intervalima od 1/40 sec, a zvučnih efekata u intervalima od 1/100 sec.

Vremenski period se tačnije procjenjuje pri izvođenju pokreta i pri uočavanju slušnih utjecaja. U ovom slučaju nastaje nevoljna motorička i zvučna pratnja, koja aktivira proces percepcije vremena.

U aktivnostima vezanim za uspostavljanje vremenskih intervala, osoba postiže veliki razvoj "osjeta" za vrijeme. Percepcija vremena je poremećena u ekstremnim uslovima (stres, afekt, frustracija), uz produženu senzornu deprivaciju, toksičnost alkohola i droga.

Percepcija, čovjek po čovjek.

Rice. 43. Vjerovatnoća razlika u elementima lica pri niskoj ekspoziciji.

Rice. 44. Vjerovatnoća sporedne uloge elemenata lica u prepoznavanju.

Kao predmet percepcije, osoba ima poseban društveni značaj. Kada percipira osobu koja je nova za sebe, subjekt ih izdvaja karakteristike njegovog izgleda koji daju informacije o tome mentalnih i socijalnih kvaliteta... Posebno se ističu držanje, hod, gestovi, izrazi lica, glas, govor, navike ponašanja, maniri, odjeća. Na jednom od prvih mjesta su profesionalne karakteristike osobe, njen društveni status i osnovne moralne i komunikativne osobine: zao, ljubazan, veseo, povučen, društven itd. Pojedinačni elementi, crte lica i glave se izdvajaju selektivno i identifikovan sa različitom tačnošću (sl. 43, 44).

Osobine ličnosti njenog izgleda tumače se na različite načine:

emocionalno- društveni kvaliteti se pripisuju pojedincu u zavisnosti od estetske privlačnosti njegovog izgleda (izvana zgodna osoba se tumači kao dobra osoba);

analitički- svaki od elemenata izgleda povezan je sa određenim mentalnim svojstvom osobe (napućene usne, namrštene obrve - zla osoba, itd.);

perceptivno-asocijativna- osobi se pripisuju osobine druge osobe koja mu je spolja slična;

socijalno asocijativni- osobi se daju kvalitete određenog društvenog tipa prema individualnim karakterističnim vanjskim znakovima (u naočalama i šeširu - intelektualac; u šinjelu - vojnik).

Generalizirana slika osobe koja proizlazi iz vanjskih znakova utječe na interakciju s tom osobom.

Percepcija osobe od strane osobe podliježe određenim društveno formiranim stereotipima, standardima i mjerama. Opšti utisak o osobi, ideja o njegovom društvenom statusu prenosi se na sve privatne manifestacije date ličnosti (""). Prvobitno uočena informacija o osobi može imati dominantno značenje („efekat primata“).

Značajne razlike u društvenom statusu onih koji komuniciraju dovode do „efekta društvene distance“. Ekstremno ispoljavanje ovog efekta izražava se u zanemarivanju i mržnji prema predstavnicima drugih društvenih grupa.

Procjene i osjećaji ljudi u njihovoj percepciji jedni o drugima su višestruki. Ali uglavnom se dijele na konjunktiv- ujedinjenje i dalje disjunktivni- isključivanje. Disjunktivna osjećanja su uzrokovana onim što je osuđeno u datom okruženju.

AA. Bodalev je napravio sljedeći eksperiment. Dvjema grupama ljudi pokazana je ista fotografija i zamoljeni su da opišu osobu na fotografiji. Jednoj grupi je rečeno da će vidjeti portret heroja, dok je drugoj upozoreno da će vidjeti sliku zločinca.

Ispostavilo se da su subjekti u njihovim procjenama bili samo snaga stereotipa, stav. Evo verbalnog portreta koji je dala osoba koja je vjerovala da je ispred njega lik heroja: „Mladić od 25-30 godina. Snažne volje, hrabro lice pravilnih crta lica. Izgled je veoma ekspresivan. Kosa je raščupana, nije obrijana, kragna košulje je raskopčana. Očigledno, ovo je heroj neke vrste bitke, iako nema vojnu uniformu."

Subjekt, koji je vjerovao da ima portret kriminalca, dao je sljedeći verbalni opis: „Ova zvijer želi nešto razumjeti. Izgleda pametno i bez prestanka. Standardna brada, vrećice ispod očiju, masivna figura, starenje, izbačeno naprijed..."

U zavisnosti od toga koliki značaj ljudi pridaju različitim karakteristikama spoljašnje slike osobe, oni se međusobno drugačije doživljavaju.

Percepcija usmenog govora.

Sa fizičke tačke gledišta, govor je kombinacija zvukova čija se učestalost i intenzitet mijenjaju.

Maksimalna razumljivost usmenog govora se javlja pri intenzitetu govora od 40 dB. Pri intenzitetu govora od 10 dB, zvuci govora se ne percipiraju kao pridružene riječi. Za zadovoljavajući prenos glasovnih poruka u uslovima buke, intenzitet zvuka govora treba da bude 10 dB veći od nivoa buke. Govor je posebno prigušen niskofrekventnim šumom.

Razumljivost govora se povećava vizuelnom kontrolom govornika, vokabularom govora koji je poznat slušaocima, značajnim intenzitetom govora i ponavljanjem složenih fraza u njihovom izvornom obliku.

Optimalna brzina govora je 70 riječi u minuti; gornja granica je 120 wpm.

Kao društveno uslovljena pojava percepcija govora jeste gnostički proces- proces određivanja značenja i značenja percipiranih govornih struktura; ovaj proces karakterišu različiti nivoi priznavanja i diskriminacije. U percepciji usmenog govora ističu se čulno, perceptivno i semantičko nivoa.

U zavisnosti od nivoa formiranja, proces percepcije usmenog govora može biti sukcesivno(prošireno) i simultano(srušeno).

Percepciju govornog jezika prati probabilističko predviđanje. Duge riječi se bolje razumiju i prepoznaju od kratkih. Dužina fraze ne bi trebalo da prelazi 7 ± 2 reči. Najznačajnije riječi treba staviti u prvu trećinu fraze. Na početku standardnih fraza, slušalac predviđa frazu u cjelini. Nivo i dubina predviđanja govora zavise od govorne kulture slušaoca.

Semantička percepcija govorne poruke zavisi i od njene situacione uključenosti, logičko-semantičke strukture, dužine i dubine fraza, njihovog komunikacijskog značaja, orijentacije slušaoca i nivoa njegovog mentalnog razvoja.

Ljudska percepcija svog okruženja.

Ljudsku okolinu on doživljava kao cjelinu, a ne kao skup izoliranih objekata. Ovo okruženje čovek smatra poljem svog života.

Mjesto stalnog boravka djeluje kao psihološki centar za osobu, arena njegove aktivnosti, izvor određenih mentalnih stanja. (Psiholog William Sheldon čak izdvaja posebne psihološke tipove ljudi, ovisno o njihovoj mentalnoj interakciji s okolinom. Ektomorfna tip percipira okolinu u zavisnosti od raspoloženja. Mezomorfno tip doživljava okolinu kao predmet gospodarenja - putnici, penjači, preduzetnici. Endomorfno tip doživljava okolinu kao predmet lirike - pjesnika, umjetnika.)

Okolina diktira čovjeku određeni način ponašanja, aktivira i inhibira njegove motoričke reakcije, stvara određeno raspoloženje. Okolina oko osobe izaziva u njoj estetsku reakciju, intimne asocijacije.

Estetika i organizacija ljudskog okruženja je znak kulture, civilizacije, psihološke kompetentnosti društva.

Rice. 45. Proporcionalnost ljudskog tijela.

Različiti narodi u različito vrijeme razvijaju vlastite estetske standarde. Međutim, postoje i opće psihološke norme ljepote. Lijepo je ono što je harmonično, a harmonično je ono što optimizira proces percepcije. Ljudsko tijelo je samo po sebi lijepo, skladno i proporcionalno (Sl. 45).

grčka riječ harmonia znači harmoniju, proporcionalnost, ravnotežu dijelova cjeline. Dijelovi skladnog objekta su podijeljeni, podređeni, poređani tako da daju određeni fokus pažnje. Predmet je pogodan za percepciju ako ima određenu funkcionalnu i strukturnu organizaciju.

U umjetničkim djelima proporcionalan je odnos tzv. zlatni omjer”- manji dio se odnosi na veći kao veći na cjelinu (otprilike 3:5, 5:8; tačnije - 100:161). Pozitivan učinak podražaja u takvom omjeru empirijski je otkriven u antičko doba. Upotreba proporcije "zlatnog preseka" u arhitekturi, skulpturi, slikarstvu, muzici (vremenski intervali zvuka, odnos zvukova i visine) promoviše integritet percepcije, daje objektu sklad (obična kutija izgleda prelepo ako njene dimenzije imaju "zlatnog preseka").

Harmoničan objekt odlikuje se ravnotežom njegovih elemenata, optimalnom raspodjelom optičkih masa, simetrijom i ritmom rasporeda njegovih dijelova.

Ritam se koristi za izbjegavanje monotonije, za održavanje aktivnosti percepcije. U tu svrhu koriste se ritmičke promjene u prostornom opsegu elemenata objekta, u udaljenostima između njih, izmjeni njihovog tonaliteta, konfiguracije (izmjena zadebljanja i stanjivanja, konveksnosti i konkavnosti, itd.).

Kada se predmet percipira, podsvjesno se tumači težina njegovih dijelova. Ovo tumačenje zavisi od položaja elemenata objekta u odnosu na njegove vertikalne i horizontalne ose. U središtu kompozicije element teži manje (iako je od velike važnosti), a više na rubovima. Nije slučajno da su na slikama izvanrednih majstora slikarstva figure koje se nalaze u središtu opterećene raznim slikovnim tehnikama (više „teže“ boje, veće veličine, itd.). Elementi objekta koji se nalaze u gornjem dijelu objekta izgledaju teže od onih u donjem dijelu. Stavke s desne strane izgledaju teže od onih s lijeve strane. (Pogledajte Raphaelovu sliku "Sikstinska Madona."

Interpretacija težine elemenata objekta ovisi ne samo o veličini, već i o njihovoj boji. Najteže su crvena i druge boje dugovalnog dijela spektra.

Vizuelnim sistemom dominira vertikalna orijentacija. Vertikalna linija je osnova za koju je usidrena relativna pozicija dijelova objekta. Kada se objekt postavi okomito, procjenjuje se njegova simetrična ravnoteža. Ovisno o funkciji objekta, daje mu se različita simetrija:

apsolutno- ponavljanje elemenata u lijevom i desnom dijelu;

relativno- ponavljanje samo odvojenih homogenih elemenata.

Harmoničan objekat- objekt čiji je sadržaj jednostavno izražen. Jednostavnost objekta ne znači njegovu primitivnu pojednostavljenost, već jasnu određenost, lakonizam, potpunost i jasno jedinstvo njegovih elemenata. Ovakva jednostavnost glavna je vrlina autentičnog umjetničkog djela.

Ispod jednostavnost kompozicije ne treba razumjeti ograničenu raznolikost njegovih elemenata. Objekt s više detalja može biti jednostavniji od objekta s manje detalja. (Dakle, kvadrat sa svoje četiri strane je jednostavnija figura od trokuta. Velika jednostavnost kvadrata leži u jednakosti njegovih uglova i stranica, u jednakoj udaljenosti stranica od centra i njihovoj simetriji u odnosu na horizontalu i vertikalne ose.) Jednostavnost objekta je određena ne toliko njegovim ograničenjima, koliko ograničenim brojem strukturalnih karakteristika. Objekt je jednostavan, lakonski ako je njegov složeni sadržaj pokriven minimumom strukturnih karakteristika.

Estetski dojam objekta se pojačava ako se istakne prirodna boja i tekstura upotrijebljenih materijala. Kombinacija istih boja različite zasićenosti pojačava dojam plastičnosti predmeta. Segmentacija boja treba da odgovara funkcionalnoj segmentaciji. Preporučljivo je kombinirati funkcionalno homogene elemente jednom bojom. Rasparčavanje objekta, kontrast njegovih elemenata ne bi trebali ometati sintetičku stranu percepcije.

Harmonična organizacija predmetnog okruženja je izbjegavanje tuposti, tuposti, bezbojnosti i nereda – svega što se u posljednje vrijeme naziva agresivnom sredinom.

Ljudska životna aktivnost treba da se odvija u estetskom, funkcionalno organizovanom, ergonomskom okruženju.

Individualne razlike u percepciji.

Životno iskustvo, znanje, interesi, nivo mentalnog razvoja određuju individualne karakteristike percepcije - njegovu potpunost i tačnost. Predstavnici sintetičkog tipa percepcije imaju veći integritet i emocionalnost percepcije. Predstavnici analitičkog tipa pokazuju veliku sklonost da izoluju i objasne određene aspekte objekta. Najčešći je prosječni analitičko-sintetički tip percepcije.

Osobe s nedovoljnim razvojem diferencirajuće aktivnosti karakteriziraju nepotpunost i nepreciznost percepcije. Često je dopunjena subjektivnim utjecajima, posebno u situaciji pojačane emocionalnosti. Podložnost ličnosti inertnim stereotipima ima značajan uticaj na percepciju. Nepotpunost iskustva i znanja uzrokuje fragmentaciju percepcije, nedostatak smislenosti i integriteta percepcije.

Opažajući predmete i pojave, osoba ih procjenjuje. Kod njega je izražena radoznalost, radoznalost, analitičnost posmatranje- sposobnost uočavanja suptilnih bitnih karakteristika fenomena (Sl. 46).

Rice. 46. ​​Sposobnost produktivnog posmatranja naziva se zapažanjem. Na ovom crtežu oznaku na svakoj ruci pravi jedan određeni predmet. Kako?

Percepcija se inače naziva percepcija (od latinskog percepcio - opažam), a procesi percepcije se nazivaju perceptivni procesi.

Američki neurofiziolog J. Pittigrew otkrio je disparitet kortikalnih neurona (od latinskog disparatis - odvojen). Ovi neuroni imaju dvije receptivne nule - pobuđeni su samo kada slika udari u obje nule odjednom. Ovo objašnjava činjenicu da kada se predmet percipira jednim okom, dolazi do efekta stereoskopnosti.

Do efekta kretanja objekta može doći i ako se u kratkim intervalima percipiraju različite faze objekta - stroboskopski efekat. Dakle, kada se percipira film, kada se 24 kadra sa nepokretnom slikom zamijene u jednoj sekundi, nastaje efekat kretanja.

Bodalev A.A. Percepcija i razumijevanje osobe od strane osobe. M., 1989.

Ova uloga vertikale je zbog stalnog djelovanja vertikalno usmjerene sile gravitacije na sve žive organizme.

Koncept percepcije. Složeniji oblik mentalne refleksije, ali u poređenju sa senzacijama, jesu opažanja koja u čovjekovoj svijesti formiraju integralnu sliku predmeta, pojave i sl., kada se čini da se pojedinačni osjeti spajaju i iz refleksije nastaje cjelokupni perceptivni proces. pojedinačnih znakova objekta, zatim do njegovog odraza u cjelini.

Dakle, percepcija jeste mentalni proces holističkog odraza predmeta i pojava u celokupnoj ukupnosti njihovih svojstava i atributa pod direktnim uticajem ovih objekata na čulne organe.

U sudskom postupku poznavanje obrazaca procesa percepcije pomaže da se bolje razumije mehanizam formiranja iskaza svjedoka, žrtava, optuženih i dr., da se ocijeni pouzdanost njihovog iskaza kao dokaza u predmetu (čl. 88. Zakonik o krivičnom postupku, član 67 Zakonika o parničnom postupku).

Vrste i svojstva percepcije. Ovisno o vodećoj ulozi jednog ili drugog analizatora, razlikuju se vrste percepcija: vizuelni, slušni, olfaktorni, gustatorni, kinestetički. Na osnovu organizacije procesa percepcije postoje proizvoljno(namjerno) i nevoljni percepcija.

Glavna svojstva i obrasci percepcije su:

a) objektivnost, integritet, strukturirana percepcija. U svakodnevnom životu osoba je okružena raznim pojavama, predmetima obdarenim različitim svojstvima. Sagledavajući ih, proučavamo ih kao celinu. Ova percepcija ima regulacijski učinak na kognitivnu aktivnost osobe, razvoj njenih perceptivnih sposobnosti.

Jasna manifestacija ovog obrasca perceptivne aktivnosti može se pratiti kada se ispita Sl. 6.1. Mrlje, koje nisu povezane konturom, ipak stvaraju sliku psa (slika 6.1, a)štaviše, razlikujemo mrlje na tijelu psa od sličnih mrlja na pozadini. Pa čak i u onim slučajevima kada mrlja uopće nije slika određenog predmeta, naša svijest nastoji u njoj pronaći sličnost s nekim konkretnim predmetom, da mu podari neku objektivnost. Na primjer, to je slučaj kada se razmatraju potpuno bezoblične mrlje iz Rorschachovog testa (slika 6.1, b), nalik na slepog miša, pa na neku vrstu leptira itd.

Rice. 6.1.

Za razliku od senzacija, kao rezultat tako smislene percepcije, holistička slika predmeta, fenomena, uključujući i tako složen kao zločin. Zbog ovog obrasca, osoba obično, u nedostatku informacija, traži sebe popuniti nedostajuće elemente uočenog fenomena,što ponekad dovodi do pogrešnih presuda. Dakle, prilikom ispitivanja svjedoka, žrtava i sl. potrebno je saznati ne samo to šta vidjeli, čuli, ali i na čemu su njihovi iskazi o pojedinim osobinama predmeta, pojava na osnovu kojih percipiraju. Inače, iskaz svjedoka (žrtve), „na osnovu nagađanja, pretpostavki, priča iz druge ruke, kao i iskaz svjedoka koji ne može naznačiti izvor svojih saznanja“, treba pripisati nedopustivim dokazima (klauzula 2, dio 2, član 75. Zakonika o krivičnom postupku);

• b) aktivnost percepcije. Obično je proces selekcije, sinteze atributa objekta selektivnog, svrsishodnog karaktera pretraživanja. U tom procesu djeluje aktivni princip organizacije, koji sebi podređuje cijeli tok spoznaje. Prodirući u fenomen koji se proučava, na različite načine grupiramo njegova svojstva, ističemo potrebne veze, što percepciji daje namjeran, aktivan karakter. Aktivnost percepcije izražava se učešćem efektorskih (motornih) komponenti analizatora: kretanje zjenica očiju, ruku pri dodiru, kretanje tijela u prostoru u odnosu na predmet koji se proučava. U percepciji poznatih objekata, proces percepcije može biti ograničen na ovaj ili onaj stepen;
• c) smislenost percepcije. To je jedno od njegovih najvažnijih svojstava, u kojem se očituje "sinteza perceptivnih i mentalnih komponenti". Budući da je percepcija usko povezana s mišljenjem, ona je gotovo uvijek smislena (L. S. Vygotsky), pa se opažajna aktivnost često približava „vizuelnom mišljenju“ (A. R. Luria). Ne samo da opažamo, već u isto vrijeme studija predmet znanja, težimo tome razumijevanje, pokušavamo da nađemo objašnjenje njegove suštine, da opaženi objekat pripišemo određenoj grupi, klasi predmeta, da ga uopštimo jednom rečju.

Smisaona priroda percipiranih slika može se ilustrovati grafičkim crtežima, koji obično prikazuju tzv. dvosmislene (dvostruke) brojke, stvarajući svojevrsni efekat "stereografske dvosmislenosti", ostavljajući utisak volumena, zbog čega se dvodimenzionalna ravna slika pretvara u trodimenzionalni objekat. Na primjer, u zavisnosti od toga kako se figura interpretira (slika 6.2), kako je mi percipiramo, mi, po želji, možemo naizmjenično vidjeti ili stepenište koje se spušta slijeva na desno dolje, zatim izbočinu koja se diže s desna na lijevo . I iako u oba slučaja projekcija slike na mrežnici oka ostaje nepromijenjena, vidimo naizmjenično dva potpuno različita volumetrijska objekta koji imaju čisto vanjsku sličnost kontura.

Rice. 6.2.

Crtež nam pokazuje svojevrsnu vizuelnu inverziju, kada naizmjenično vidimo stepenice lijevo, pa platformu desno.

Aktivna uloga našeg razmišljanja dobro se uočava kada se razmatra slika figure na sl. 6.3 poznat kao Necker kocka(nazvan po naučniku koji je opisao svojstva ove figure). Uz malo voljnog napora, ovu kocku možemo inteligentno "preokrenuti" u prostoru, naizmjenično mijenjajući položaj njene bliske i udaljene od nas vertikalne ravni.

Zahvaljujući aktivnoj ulozi našeg mišljenja, koje nam diktira šta „trebamo“ da vidimo, počinjemo selektivno da reagujemo na one vizuelne podražaje, na osnovu kojih se stvara određena, nama „neophodna“ slika objekta, koja se razlikuje od drugih perceptivnih slika. Drugim riječima, smislen, selektivan proces opažanja dovodi nas do činjenice da percepcija kao rezultat aktivne intelektualne, semantičke obrade, pretvara se u slika svesti(uključujući, kao što se često dešava, pogrešnu sliku). Pod uticajem ove slike nalazimo se u budućnosti, nažalost, i onda kada pod uticajem zablude pravimo dosadne greške i greške u kognitivnoj aktivnosti (uključujući i u oblasti građanskopravnih odnosa, na primer, prilikom sklapanja transakcija). - tačka 1 člana 178 ZK).

Rice. 6.3.

Naizmjenična vizualna orijentacija kocke (a) u prostoru je takva da dopušta istovremeno, takoreći, dvije opcije za svoj položaj (b i v),što je zapravo nerealno, iako se subjektivno dešava na ovaj način, u zavisnosti od pozicije u kojoj želimo da vidimo ovu figuru. Ne dešava li se to u životu kada posmatramo neki predmet, posmatramo neku pojavu iz različitih uglova?

Aktivna uloga mišljenja u procesima percepcije dovela je do toga da engleski psiholog RL Gregory (1923) figurativno naziva naš vizualni analizator "inteligentno oko", naglašavajući neraskidivu vezu vizualne percepcije s mišljenjem, obraćajući pažnju na regulaciju perceptivne aktivnosti. misaonim procesima. "Percepcija," napisao je, "je vrsta mišljenja. I u percepciji, kao iu svakoj vrsti mišljenja, dovoljne su njene dvosmislenosti, paradoksi, izobličenja i nesigurnosti. signali greške) iu najkonkretnijem i najapstraktnijem mišljenju. " Zahvaljujući ovom mehanizmu percepcije, osoba, često i ne svjesna, vidi ono što želi vidjeti, a ne ono što zapravo jeste. U velikom broju slučajeva, ovo svojstvo percepcije može objasniti mnoge greške u svjedočenju, nedostatke u istražiteljevom traganju tokom uviđaja lica mjesta, itd.

Suštinski aspekt smislenosti perceptivne aktivnosti je verbalizacija opaženog, budući da se „proces opažanja predmeta nikada ne odvija na elementarnom nivou, on uvijek uključuje najviši nivo mentalne aktivnosti, posebno govora“. Verbalizacija onoga što smo vidjeli izoštrava našu percepciju, pomaže da se istaknu bitni znakovi, njihov odnos. Možda nema boljeg načina da vidite objekat nego da se prisilite da ga reprodukujete koristeći različite načine. Pritom je od velike važnosti ne samo monološki unutrašnji ili usmeni govor, već i pisani govor. Zato je obaveza zakonodavca da se evidentiraju istražne radnje (čl. 166. ZKP) zasnovana ne samo na kriminalističkoj, već i na psihološkoj osnovi;

• d) organizacija polja percepcije. Ova pravilnost percepcije igra bitnu ulogu u kognitivnoj aktivnosti: zahvaljujući njoj, pojedinačni elementi se kombiniraju u jedinstvenu cjelinu, a kao rezultat toga nastaje integralna slika predmeta proučavanja. Tako je, na primjer, sklonost mentalnoj organizaciji vizuelne nule osnova metodologije razvijene u forenzičkoj nauci za korištenje identifikacionog seta crteža za dobijanje kolektivnih nacrtanih portreta traženih osoba prema iskazima svjedoka koristeći različite fragmente ljudsko lice;
• e) apercepcija. Ovo svojstvo se manifestuje u posebnoj zavisnosti percepcije od sadržaja našeg iskustva, znanja, interesovanja. Kroz život smo stalno izloženi raznim stimulansima (iritansima). Postepeno, akumuliramo određeno perceptivno iskustvo interakcije s njima, kao i objektivno, intelektualno iskustvo određivanja (prepoznavanja) kvantitativnih i kvalitativnih karakteristika različitih stimulansa, svojevrsnog banka percepcijskih hipoteza, omogućavajući nam da brzo odgovorimo na sve vrste stimulusa, blagovremeno birajući iz ove, relativno rečeno, banku hipoteza koja najviše odgovara kvalitativnim karakteristikama sledećeg stimulusa. Obogaćenjem perceptivnog iskustva, proces utvrđivanja prirode stimulusa i razvijanja reakcije na njega sa naknadnim donošenjem odluka postaje sve više i više otežan.

Najjednostavniji vizualni primjer promjene perceptivnih hipoteza u procesu percepcije je izmjena vizualnih slika kada se razmatraju dvojne figure – grafički crteži sa takozvanom piktografskom dvosmislenošću (slika 6.4). Na prvom mjestu

Rice. 6.4.

sat je poznati crtež V. Ye. Hilla "Moja žena i svekrva", koji naizmenično vidi staricu, pa mladu ženu. Na drugoj slici vidimo lice Indijanca, zatim lik Eskimskog dječaka u zimskoj odjeći.

Perceptualne hipoteze se mogu steći senzualni oblik, i tada ne vidimo toliko predmet koliko samu perceptivnu hipotezu u obliku ove ili one slike-reprezentacije. Nije li ovaj psihološki fenomen ono što objašnjava one očigledne greške kada istražitelj, na primjer, na mjestu incidenta „vidi“ ne ubistvo, već samoubistvo, iako je u stvari materijalna situacija u suprotnosti sa takvom „vizijom“? Ili kada svjedok u zabludi tvrdi ono što u stvarnosti ne bi moglo biti;

e) postojanost percepcije. Ovo svojstvo percepcije sastoji se u sposobnosti perceptivnog sistema da reflektuje objekte sa određenom, bliskom stvarnoj postojanosti njihovog oblika, veličine, boje itd., bez obzira na uslove u kojima se to dešava. Na primjer, iz kojeg god ugla gledamo ploču, bez obzira na njenu projekciju na mrežnicu u obliku kruga ili sa strane u obliku elipse, ona se i dalje percipira kao okrugla. Bijeli list papira se percipira kao bijeli i pri jakom svjetlu iu uslovima slabog osvjetljenja. Međutim, postojanost ostaje samo do određenih granica: s oštrom promjenom osvjetljenja, izlaganjem opaženog objekta kontrastnom pozadinom, postojanost može biti narušena, a to, zauzvrat, može dovesti do pojedinačnih grešaka u svjedočenju.

Stanje mentalne napetosti može imati destruktivan učinak na postojanost. Stoga je prilikom ispitivanja svjedoka preporučljivo saznati ne samo karakteristike predmeta koji on opaža, već i uslove u kojima se odvijala njegova opažajna aktivnost, a tek nakon toga treba ocijeniti njegove izjave o obliku, veličini, boja i druga svojstva ovog ili onog predmeta;

g) iluzija. Izobličenje uočenih objekata jedan je od najzanimljivijih problema sa kojima se istražitelj može susresti tokom istražnih radnji, u postupku procjene iskaza osoba koje svjedoče o nekim događajima itd. Budući da učesnici u krivičnom postupku značajnu količinu informacija dobijaju uz pomoć vizuelnog analizatora, optički, ili vizuelno, iluzije.

Razlozi za takve iluzije su i objektivni i subjektivni. Objektivni preduslovi za njihov izgled su nedostatak kontrasta između subjekta i pozadine, efekta zračenje, uzrokujući da svijetli objekti izgledaju veći od tamnih objekata iste veličine, itd. Razlozi subjektivne prirode koji doprinose pojavi iluzija uključuju adaptaciju, zamor receptorskog aparata itd.

Osobine percepcije različitih objekata. Sa stanovišta najznačajnijih objekata percepcije za pravni postupak, razmotrimo posebnosti percepcije predmeta, prostora, vremena, brzine kretanja itd.

1. Percepcija objekata. Vodeću ulogu u percepciji materijalnih objekata imaju vizualni, taktilni, kinestetički analizatori. Najinformativnije karakteristike objekata su njihov oblik, veličina, kao i njihov relativni položaj u prostoru, zabilježeni uz pomoć vizualne percepcije.

Poznato je da se percepcija predmeta, osoba javlja na dva načina. Jednostavni, poznati objekti se obično percipiraju odmah. To se dešava, na primjer, kada svjedok prepozna različite predmete kojih se dobro sjeća (simultano prepoznavanje). U drugim, složenijim slučajevima, proces opažanja objekta je detaljniji, sadržajniji. (uzastopno prepoznavanje) 1.

Prilikom opažanja složenih, višedimenzionalnih objekata, smjer vida se mijenja, naglašavajući najvažnije "čvorove" i detalje. Dakle, potpunost vizualne percepcije se u velikoj mjeri osigurava kretanjem, kretanjem percipiranog objekta i vizualnog receptora jedan u odnosu na drugi. Stoga, kako bi se proširile mogućnosti vizualne percepcije, potrebno je promijeniti ne samo položaj zjenice, već i samog objekta u odnosu na oko, prevladavajući ponekad one negativne emocije koje nastaju prilikom kontaktnog pregleda predmeta kriminalca. prirode koje nisu baš prijatne sa estetske tačke gledišta.

2. Percepcija prostora. Ovo je složeniji tip perceptivne aktivnosti. Percepcija prostora uključuje i odraz oblika, veličine, međusobnog rasporeda objekata, njihovog reljefa, kao i udaljenosti i smjera u kojem se nalaze u odnosu jedan prema drugom. U nekim krivičnim predmetima, kao što su, na primjer, saobraćajne nesreće, percepcija i ispravna procjena prostornih koordinata objekata u pokretu je izuzetno važna.

Značajno olakšava percepciju prostora dodatni vizuelni signali, one. sistem prostornih koordinata, uz pomoć kojih se prostor, takoreći, dijeli na sastavne elemente, nakon čega se oni posebno procjenjuju. Kada je svjedoku teško odrediti prostorno polje u cjelini, možete koristiti ovaj sistem tako što ćete ga pozvati da uzastopno odredi udaljenost do pojedinih tačaka, a tek onda, sumirajući podatke, pokušate odrediti željenu vrijednost.

Od velikog značaja za percepciju prostora (što je posebno važno uzeti u obzir pri ocjenjivanju dokaza) su: položaj subjekta u odnosu na opaženi objekt, uvjeti percepcije, utjecaj stranih stimulusa. Na primjer, položaj svjedoka u ravni ose vozila u pokretu u odnosu na položaj svjedoka okomito na smjer kretanja vozila, pod svim ostalim jednakim uvjetima, može dovesti do većeg stepena izobličenja prostorna percepcija objekta koji se kreće i njegove brzine.

3. Percepcija vremena. To je odraz u svijesti čovjeka slijeda, trajanja, prolaznosti pojava stvarnosti i konačno, orijentacije prema čovjeku u samom vremenu. Na percepciju slijeda događaja u vremenu utiču faktori kao npr perceptivni stav subjekta, izraženo u njegovoj spremnosti da sagleda događaje; objektivno uređenje događaja, manifestuje se u prirodnoj organizaciji nadražaja; redosled događaja od strane samog subjekta koristeći određeni niz događaja koji imaju neke znakove koji su značajni za subjekta.

Na primjer, eksperimentalno je utvrđeno da ako smo istovremeno pod utjecajem dva stimulusa, onda će onaj za čiju percepciju smo pripremljeni biti percipiran kao prethodni, raniji stimulus. Isto tako, stimulus za koji smo zainteresovani percipiraćemo kao prethodni, ali u poređenju sa drugim, „nezanimljivim“ stimulusom. Ovo svojstvo percepcije objašnjava razloge za pojavu nekih grešaka u svjedočenju, posebno o činjenicama koje su znatno udaljene od vremena ispitivanja.

Percepcija trajanja događaja takođe može imati značajan uticaj na stepen zaposlenosti subjekta u datom vremenskom intervalu.Čini se da vrijeme ispunjeno energičnom aktivnošću prolazi mnogo brže u odnosu na vrijeme koje nije ispunjeno zanimljivim stvarima, provedeno u iščekivanju neugodnih događaja, zauzeto nezanimljivim, monotonim radnjama. Posebnu ulogu u procjeni vremena igra motivacija: vrijeme zasićeno aktivnostima usmjerenim na zadovoljavanje lično značajnih potreba doživljava se kao kraće.

Percepcija dužine vremena se mijenja i ovisno o tome Dob. Taj se uticaj, prema nekim autorima, manifestuje u percepciji trajanja tokom jednog dana. Za starije ljude vrijeme teče brže nego za dijete, pa se prilikom ispitivanja svjedoka može naići na neslaganja u ovom dijelu njihovog iskaza.

Kao što pokazuje istražna praksa, često se percepcija vremena od strane svjedoka, žrtve, optuženog javlja u stanju emocionalne, psihičke napetosti, što takođe iskrivljuje procjenu trajanja događaja.

Ponekad, kada se istražuju zločini koji uključuju upotrebu vatrenog oružja, postaje neophodno procijeniti intervale između čujnih hitaca. Kada od svjedoka traže da daju vremensku procjenu intervala, istražitelji često nailaze na značajna izobličenja u svojim procjenama njihovog trajanja. Činjenica je da se kratki intervali koji ne prelaze 0,5 s praktički ne percipiraju. U intervalima od 0,5-1 s, granica snimaka i interval čine jedinstvo. I samo s intervalom dužim od 1 s, percepcija intervala prevladava.

Uz ove empirijski utvrđene podatke, poznato je da se kratki intervali precjenjuju, a dugi potcjenjuju. Čini se da je interval kraći ako je prvi pucanj bio glasniji, i obrnuto, čini se da je duži ako se drugi pucanj čuo jače od prvog. Ovaj fenomen je zbog činjenice da se pri istom trajanju glasan zvuk čini dužim. Čini se da su intervali ograničeni visokim zvukovima duži od intervala ograničenih niskim zvukovima1. Da bi se pomoglo svjedoku da s najvećom preciznošću odredi intervale između hitaca, ne samo da treba tražiti od njega da da kvantitativnu procjenu, već i zamoliti ga da tapkanjem reproducira intervale između hitaca uz istovremeno mjerenje vremena njegovih radnji. Praksa pokazuje da će se procjena intervala od strane svjedoka u prvom i drugom slučaju značajno razlikovati.

4. Percepcija pokreta. Kretanje percipiramo na osnovu neposredne percepcije i percepcije, posredovane zaključivanjem, kada brzinu kretanja uz određene perceptivne sposobnosti osobe on ne može percipirati, a o njegovim parametrima može se suditi prema rezultatima kretanja osobe. objekt. U potonjem slučaju ne percipira se sama brzina, već rezultat kretanja, a na osnovu toga se već daje subjektivna procjena brzine. Ovaj fenomen se često mora rješavati prilikom istrage nesreće. U takvim slučajevima, svjedoci, u dobroj namjeri u zabludi, ponekad procjenjuju brzinu automobila na osnovu rezultata nesreće i dinamičkog okruženja u kojem se dogodila. Leševi, krv, deformisana vozila, škripa kočnica, jaki udarci mogu značajno iskriviti percepciju brzine, potpuno podrediti njenu procjenu pogrešnim zaključcima. Dakle, saznajući brzinu kretanja, treba se zapitati: na osnovu čega je svjedok došao do ovog ili onog zaključka; kakvo je njegovo lično iskustvo opažanja pokretnih objekata?

Individualne razlike među ljudima, posebnosti njihove percepcije ponekad čine neophodnim provođenje forenzičko-psiholoških studija perceptivnih sposobnosti žrtve, radi naknadne preciznije procjene njihovog svjedočenja. U nekim slučajevima to je obavezno, na primjer, kada se, uzimajući u obzir psihičko ili fizičko stanje žrtve, pojavi sumnja u njenu „sposobnost da pravilno sagleda okolnosti koje su relevantne za krivični predmet“ (stav 4. člana 196.). Zakonika o krivičnom postupku).

5. Percepcija pravno značajnih okolnostitel. Sagledavanje složenih, višestrukih događaja, raznih pojava krivičnog karaktera, okolnosti koje treba dokazati u krivičnom predmetu (događaji krivičnog djela, krivica osobe u stotinu izvršenja, oblici krivice, ličnost optuženog, njegova motivaciona sfera, itd. - čl. 73, 421 ZKP), pretpostavlja ne samo sagledavanje spoljašnje strane istraženih predmeta, već i semantička percepcija"unutrašnji sadržaj događaja (tj. razumijevanje njihovog objektivnog značenja)" 2. U ovoj multidimenzionalnoj percepciji, njegova snimanje i evaluativne komponente. Kako piše IA Kudryavtsev, "spoljna, činjenična strana percipiranih događaja je njihova percepcija na nivou čulnog odraza"; unutrašnja, smislena strana je „razumijevanje objektivnog (kulturnog, društvenog) značenja događaja koji se odvija, vrednovanje istog kao takvog u vrijeme incidenta, odnosno sposobnost razumijevanja suštine događaja u cijelosti“ 3. Dakle, kvaliteta perceptivne aktivnosti osobe ne zavisi samo od samih analizatora, njihovog praga osjetljivosti itd., već i od starosti, obrazovanja, života, profesionalnog iskustva, društvenih stavova, vrijednosnih orijentacija subjekta, njegovih individualno-psiholoških karakteristika. , mentalni nivo, intelektualni razvoj i, naravno, psihofiziološko, emocionalno stanje tokom percepcije. Na ove obrasce perceptivne aktivnosti, vezu između percepcije i razumijevanja fenomena, stepen intelektualnog razvoja osobe i subjektivnu prirodu obrade percipiranih informacija obraćaju pažnju i drugi naučnici i stručnjaci iz oblasti pravne psihologije.

Slični obrasci percepcije pravno značajnih događaja primećuju se iu parničnom postupku prilikom procene ponašanja stranaka u obavljanju različitih vrsta transakcija, posebno u slučajevima kada je reč o zabludi jedne od strana u postupku. transakcije (član 178. Građanskog zakonika). U takvim situacijama, „u umu osobe, poređenje percipirane slike, uslova i sastavnih elemenata transakcije koja se zaključuje sa idealnom slikom ove transakcije, koja je prethodno formirana u umu jednog od njenih učesnika, " javlja. u odnosu na vanjsku stranu transakcije, ali i na njeno unutrašnje smisleno značenje, može dovesti do formiranja pogrešnih ideja i, na kraju, do zabluda kao manifestacije svojevrsne "mane volje" 3. Dakle, individualne razlike ljudi koji stupaju u pravne odnose, posebnosti njihove perceptivne aktivnosti u slučajevima u kojima je to zaista bitno kako u krivičnom tako iu građanskom postupku, zahtijevaju provođenje forenzičko-psiholoških studija perceptivnih sposobnosti njihovih učesnika.

U početku, u okviru asocijacije, percepcija se tumačila kao jednostavan rezultat asocijacije (kombinacije) osjeta koji odražavaju različita svojstva predmeta. Kasnije se, posebno, u svjetlu dostignuća geštalt psihologije, formirala i konsolidirala ideja o cjelovitosti percepcije, nedjeljivog na zasebne osjetilne elemente.

Percepcija ovisi o određenim odnosima između osjeta, ali nije ograničena na njihov zbir. Jabuku ili loptu percipiramo kao cjelinu, a ne samo kao zbir boje, tvrdoće (ili elastičnosti), glatke površine i sfernog oblika.

Prema tome, percepcija nije derivat totaliteta osjeta, već kvalitativno novi nivo čulne spoznaje.

Za realizaciju svih vidova percepcije posebno su važni motoričke, odnosno kinestetičke senzacije, koje regulišu interakciju subjekta i objekta po principu povratne sprege.

Osnovni obrasci percepcije

Osnovni obrasci percepcije:

• - apercepcija,
• - kategorizacija,
• - verbalno posredovanje,
• - zavisnost od stava, subjektivnosti,
• - princip izomorfizma.

Proces percepcije nije ograničen na odabir određene grupe osjeta i njihovo ujedinjenje u holističku sliku; pretpostavlja i prepoznavanje slike, njeno poređenje sa tragovima pamćenja, razumijevanja i razumijevanja (naročito kada se percipiraju simbolički objekti, znakovi, tekst itd.).

Sve to zahtijeva uključivanje prošlog iskustva, u vezi s kojim je uobičajeno govoriti o posebnom svojstvu svijesti - apercepciji, tj. zavisnost jasne percepcije bilo kojeg sadržaja od prošlih utisaka i akumuliranog znanja. Zahvaljujući takvoj povezanosti sadašnjih i prošlih utisaka, moguće je asimilirati nove čulne informacije, uključiti nove slike percepcije u sistem ljudskog iskustva. Stoga je jasna i svjesna percepcija okolnog svijeta nemoguća bez sudjelovanja pamćenja i razmišljanja.

Percepcija je povezana sa kategorizacijom, mentalnim procesom pripisivanja jednog objekta ili događaja određenoj klasi. Drugim riječima, bilo koji predmet se ne percipira kao singularnost i neposredna datost, već kao predstavnik generalizirane klase fenomena. Štaviše, specifične karakteristike ove klase se automatski prenose na opaženi objekat. Veza između percepcije i kategorizacije ukazuje na posredovanje perceptivnih procesa društvenim iskustvom pojedinca i kulturnim faktorima.

Karakteristična karakteristika ljudske percepcije je da se njene slike sintetiziraju pomoću govora (verbalno posredovanje), na osnovu semantičkih struktura prirodnog jezika. Zbog verbalne (verbalne) oznake postaje moguće apstrahovati i generalizirati pojedinačna svojstva objekata.

U studijama brojnih istaknutih eksperimentalnih psihologa (prvobitno G. Müller, T. Schumann, L. Lange, kasnije - DN Uznadze i njegovi sljedbenici) uočeno je da percepcija u velikoj mjeri zavisi od stava, definisanog kao integralno stanje subjekta, koji on nije u potpunosti realiziran, a istovremeno pretpostavlja "osobinu sklonost određenim sadržajima svijesti" ili preliminarnu spremnost da se nešto percipira, osjeti i reaguje na određeni način pod uticajem prethodnog iskustva i motivacionih faktora.

Istovremeno, njenu subjektivnost treba pripisati osnovnim zakonima percepcije: ljudi percipiraju istu informaciju na različite načine, subjektivno, tj. zavisno od njihovih interesovanja, znanja, potreba, sposobnosti, ciljeva aktivnosti i drugih subjektivnih faktora. Ovisnost percepcije o sadržaju mentalnog života osobe i o karakteristikama njegove ličnosti također je povezana s temeljnim konceptom apercepcije.

Prema postulatima geštalt psihologije, percepcija se gradi na principu izomorfizma - strukturne asimilacije formirane perceptivne slike na opaženi objekt.

Percepcija- mentalni proces reflektiranja predmeta i pojava u integralnom obliku kao rezultat svijesti o njihovim karakterističnim osobinama. Povezuje se sa identifikacijom, razumijevanjem i razumijevanjem objekata i njihovim svrstavanjem u određenu kategoriju. Percepcija je integralna mentalna slika, detaljna konkretna, detaljna (čulna). Slika percepcije nije samo zbir senzacija, iako su oni njen dio. Ovo je smislen i posredovan proces. Motoričke komponente su uvijek uključene u proces percepcije (osjećaj predmeta i kretanja očiju pri opažanju određenih predmeta; pjevanje ili izgovaranje zvukova pri percepciji govora). Rezultat ove aktivnosti percepcije je holistički pogled na subjekt koji susrećemo u stvarnom životu. S praktične točke gledišta, glavna funkcija percepcije je osigurati prepoznavanje objekata, odnosno dodijeliti ih jednoj ili drugoj kategoriji.

Vrste percepcija: 1. po modalitetu: vizuelni, slušni, taktilni; 2. dodjeljuje se ovisno o specifičnostima objekta refleksije: percepciji veličine i oblika predmeta, percepciji govora i percepciji osobe od strane osobe; 3.u zavisnosti od postavljanja cilja: nevoljni i voljni (arbitrarnost označava cilj i voljnu regulaciju kako bi se cilj održao. generalizacija isticanjem najbitnijih osobina; razmišljanje-zaključci, pojmovi, sudovi (u pojmovima ima vrlo malo čulnih elemenata , ali u apstraktnim pojmovima oni uopšte ne postoje, npr.: kako predstaviti pojam psihe).

Obrasci percepcije: 1. smislenost, mačka je da osoba razumije, percipira, usko je povezana s razmišljanjem, a također i sa korištenjem prošlih iskustava; 2. objektivnost Percepcije se manifestuje u pripisivanju slika B određenim predmetima ili pojavama i, pored toga, osoba opaža predmete koji imaju određeno značenje; 3. struktura - B nije samo zbir senzacija. Osoba percipira strukturu generalizovanu iz ovih senzacija; 4. konstantnost - postojanost B oblika, veličine i boje predmeta u promjenjivim uvjetima. Zahvaljujući ovom svojstvu Percepcije, osoba živi u svijetu trajnih stvari (postojanost - pogledate dolje iz aviona i obris zemlje se mijenja).

Svojstva percepcije: 1.apercepcija - uticaj prethodnog iskustva na proces percepcije (točak ili sambrero); 2. selektivnost - manifestuje se u preovlađujućem odabiru nekih objekata u poređenju sa drugima; 3. Integritet - u procesu B uvijek nastaje integralna slika objekta, a stabilne veze između komponenti se ogledaju u stvorenoj mentalnoj slici (ako vidimo neke dijelove, onda uvijek kompletiramo integralnu sliku). Za nas: Dodijelite složene tipove percepcije - prostor i vrijeme i kretanje. Percepcija prostora sastoji se od percepcije veličine, oblika, volumena, udaljenosti i njihovog kretanja. Percepcija udaljenosti i zapremine objekata vrši se binokularnim vidom (sa dva oka). Percepcija predmeta ne zavisi samo od veličine na mrežnjači oka, već i od fenomena akomodacije (promena zakrivljenosti sočiva u zavisnosti od udaljenosti objekta, zatim šta je blizu - sočivo postaje konveksno , dalje - ravnije). Prilikom percipiranja objekata koji su udaljeni više od 6 m, važnu ulogu igra položaj vizualnih osa, kao i poređenje veličine udaljenog objekta sa veličinom poznatog objekta. Percepcija veličine i oblika predmeta nastaje zbog vizualnih, taktilnih i motoričkih osjeta. U percepciji reljefa ulogu igraju zračna (gustina zraka) i linearna (linije koje se protežu u daljinu - tračnice) perspektive - iluzije. Percepcija kretanja: vrši se zbog kretanja očiju i glave, a osim toga, prostorno kretanje objekata se percipira iz njihove udaljenosti i brzine kretanja. Osoba ne percipira vrlo spore pokrete i prosuđuje ih po indirektnim znakovima - kazaljke na satu: sekunda je jasno vidljiva, minuta se također vidi, a sat nije. Na percepciju kretanja utiču i: brzina kretanja i udaljenost objekta (što je objekat dalji, to se čini manjom brzinom njegovog kretanja - avion je na nebu). Percepcija vremena je odraz trajanja, brzine i slijeda pojave, pa se trajanje malih vremenskih intervala, po pravilu, povećava, a velikih vremenskih intervala donekle smanjuje. Brz tempo vodi do preuveličavanja vremena, spor do potcenjivanja vremena (ako je vremenski raspon pun zanimljivih događaja, onda leti brže). Percepcija vremena povezana je s određenim cikličnim pojavama: doba dana, godišnja doba (zima traje dugo).

Iluzije percepcije: 1. čini se da je svjetlost tamnija – to je zbog optičkih svojstava naših očiju i odnosi se na fiziološka; 2. izgleda da su sunce i mjesec na horizontu 2,5 - 3 puta veći nego u zenitu - psihološka iluzija; 3. integritet percepcije, tri nedovršene linije, pa čak i tri tačke se percipiraju kao trougao.